春园用地窄而长，由东向西一字排开，在其南侧需要设置一个举行大型车赛的活动场地，并以春园作为背景。为此采用“半园半房”这一“型”——以房中有园、园中含房的方式回应场地，实现舒展的同时又能获得童害先生所提出的曲折尽致。在方法上则“架构”与“分地”并举。因此，半园半房是通过屋顶和场地的共同作用而获得，不是指面积上一半园子、一半房子。

以4个坡顶不断起落构成一组复坡，各个坡顶彼此交叠形成一系列或高或低的覆盖和覆盖之中的留白，形成了场地上的特殊而细致的架构。通常在一个场地里进行架构，就是造房子的开始，但这里明显地又不是只为了造房子，更多的考虑是为了通过架构使土地显出特别。复坡之外辅之以墙，但墙的设置并不与复坡在地上的投形线一致，特意形成了一个角度，这样墙所框的地和架构所覆盖的地之间形成了不同的向天打开的空。此外，墙与复坡的错位，在内，为复坡勾勒了一条水平线，使外部的树显现出来；在外，则具有一种体积感，并与复坡若接若离，使内部的地似乎是被外部的树逼出来的，而实际上外部一片空旷。所以墙似乎不是为围住内部，而是为了围住外部。复坡之中，有一个 3/4方亭，覆盖着一个台子，在那里视线可以接通内外，但与此同时，在台子上身体的包裹感又是最为明显。所以复坡通过架构带来显地的作用，同时也没有放弃追求特别的覆盖效果。这就是“型”开始所发挥的作用，它为内部的地制造出了一种神秘感和身体感。

春园里采用了特定的坡法以形成分节，通过4个坡顶互相连接、盖水土，而那些在上部的连接则隐藏于阴影之中，在水里则通过镜像关系——显现从而有效形成了场地的分节效果，并提供了阴影和空隙作为连接的机会。为此，各个坡顶需要采用有效的几何形式互相叠加从而利于分节，因此各个坡顶之中有 3/4 坡，有半坡有近乎全坡却有缺漏所有这些动作也都是为了制造连接的机会。为了实现分节和连续，还需要真实建构和形式建构的配合，需要各个坡顶各有其空间特征，有些强调室内感，有些强调飞檐。与此相同，水中的植石同样需要发挥分节的作用。植石同时包含了布石和置石，布石为成势，置石为摆空。这两者与复坡的做法上下呼应，形成了垂直方向上的分节。