以“随物成器，巧在其中”为韵，白居易在《大巧若拙赋》里，将中国文人因借自然的巧匠之意，带入到器物制作的匠造之中，他将器物制造分为两步:审忖物象与匠意匹配。

作为装修报批的项目，可以从两个方向进行空间突围--往地下挖与往顶上扩。体积的技术性增加引入了对先在性经验的场景--圆形发布厅的下沉，虽作为下行报告厅的巨大楼梯平台，却也媾和了希腊剧场的意向，剧场的意向继而改观了其东面踏步的错落高差，它们能用以人群散座;抬高到人视高度的小方厅，也能视为上行夹层的楼梯平台，其功能实则是小型展厅，而一圈展墙底下脱开地面的一条通缝，则来源于对展览场景的未来想象:在内部观展的观者将被裁剪为不能全视的下半截身体，以引诱大厅内的观众进入其间。

作为美术馆与北部园林中过渡的地带，其先在的地形特点狭长，其技术性的要求是必须有 4m 的消防通道与尽端的 12m 见方的回车场，遂将此回车场投射以方庭意向，且于周围散植林木藤萝，以弥补回车场间难以植树的缺憾;后庭中段，因欲遮蔽邻居别墅就近的夜色霓虹灯，因地狭长而置入一狭长小教庭，以使其愈狭以有效遮蔽邻里，至于小教庭西部有十字架的墙壁，则基于对美术馆附属咖啡厅未来经营考虑--欲将对面果园餐厅不能尽纳的外国顾客吸引入庭--因此，这个有着巴西利卡的狭长庭院内会种植林木，以就庭内的夏日咖啡茶饮之事。

按计成的教诲，城市地造园，首要乃制造出山高水低的差异意向，然后再经营建筑与林木关系，惜乎于装修项目，只能造景，于是挖南池之土以垒北山，于山中置槐谷庭，以为上山下水之枢纽，且以上大下小之槐谷、上狭下宽之石涧引序，而于山北设置一上人屋顶以借景北部无尽的湿地以及更北的隐约群山，中途甲方忽然慷慨购置的九块巨石，遂“随形制器”，分别以嵌入墙中以流泉用、涡旋藤萝以敝山林意、浮于池中以成岛想、矗于岸边以成宋画之屏风之念。