香山饭店位于北京西郊的香山公园内，建成于1982年，由著名现代主义建筑师贝聿铭设计，建筑面积约36000平方米，共分为五组建筑群体，采用园林式布局。香山饭店是贝聿铭结合现代主义与中国传统的一次尝试，引发了持续不断的关于“传统与现代”议题的讨论，启发了之后的园林转译建筑实践。

首先，在整体布局上，香山饭店提取并转化了中国古典园林“廊+房”的空间结构。“廊+房”的结构模式使主要体量打散而非集中，通过廊空间相互连通，这样一来，建筑体量水平延展，布局灵活，能够尽可能多地保留既有树木，减少对环境风貌的破坏；树木反过来和堆出的山体一起，形成对建筑体量的遮掩，尤其表现在东西两侧。为了进一步消解体量，香山饭店的界面通过错位、虚实间隔等手法制造参差错落的形态，并在体量交接处内凹处理，利用光影强化出单元的独立性。然而，这并不意味着建筑丧失了统一性，建筑的平面依然在一套非常严谨的整体模数控制下，遵循着对位原则，各个分区显示出比例相似性。建筑的立面则以白墙、菱形窗洞，以及装饰化处理的客房窗户，维持着一致性。

其次，建筑局部空间的结构亦被重组，尤其体现在公共大厅溢香厅对传统“厅堂”与“庭院”原型的融合。溢香厅体现着《园冶》里奠定主要基调的“厅堂”的作用，在概念和功能两个层面均作为整个建筑组群的核心。一方面，溢香厅位于建筑组群构图的中心，将整体近似方形的构图划分为四个象限，分别布置其它四组建筑组团；另一方面，溢香厅在功能上承担着流线转换的重要作用，所有的廊道体系汇聚于此，借由外圈层的服务空间交接，保证内部大厅的完整性，强化其内向中心特质。在“先乎取景，妙在朝南”原则的指导下，溢香厅直接面向南侧庭园以及背景群山，并且着重刻画从广场到庭园这一路径上的空间变化与景致呈现：从幽仄的入口进入，至庭园处，视野顿开，从开阔低平的水面一直延伸至远处的山体。这一轴向序列通过对称布置得到强化，并在中轴线及两侧通过洞口形成层层嵌套的景框，诸如月洞门、梅花形景窗等，使视线从入口广场贯穿大厅直至内部庭园。值得注意的是，溢香厅在结构重组的过程中，扩大了梅花形窗洞、菱形窗洞等元素的尺度以适应其公共大厅的功能。

如果说上述操作旨在强化溢香厅作为“厅堂”的统领意义，那么四合院空间结构的引入，反转了厅堂相对实体的存在，赋予了公共大厅更强的开放性。最明显的是中央长30m宽25m的巨大锥形玻璃天窗的使用，此外，内部界面延续了外部界面的处理手法，达到内部空间室外化的效果，强化其“庭院”特征。事实上，不少学者均指出溢香厅对于中国传统合院空间原型的转译，“四季庭院”“四季厅”“常春四合院”等多样的命名也暗示着大厅空间在概念意义上的复合与模糊。进一步分析玻璃天窗，有学者指出其形式为传统“歇山式”屋顶的简化，支撑玻璃的钢结构隐喻传统屋架结构，并以光影的形态呈现。也就是说，玻璃天窗在形态上模拟传统厅堂屋顶，但其本身的透明性却消解了屋顶的意义，使封闭幽暗的内部空间产生庭院开放的特征。通过厅堂与四合院空间结构的叠加重组，溢香厅不仅保留传统意蕴，同时满足当代的使用功能，某种程度上，重组发生的内在动力恰恰来自于当代新的生产及生活方式。

最后，香山饭店的院落设计以当代使用原则置换了传统院落的文化意义。通过对比原方案，最终建成的建筑在许多方面进行了调整，如不同院落的尺度差异变大；紧邻四季厅东侧的一进院落被取消，两进院落联通并且向南延伸，尺度扩大，封闭性减弱；原本只有服务功能的二区一层增加客房功能等。其中最值得注意的是所有北向的客房取消，很有可能与实际使用需求相关。其产生的效果是，不再存在客房界面相对的情形。这直接改变了传统院落的意义，即院落借由房屋相向而立围合建构起的内向凝聚力消失，这种内向性背后是维系家族内部关系的传统生活模式，取而代之的是以私密性为核心要求的景观性客房院落。换言之，传统院落交流与共享的原则被当代建筑私密性和景观性的要求所取代，本质上是传统生活方式的现代化转变。