层叠连架原型

传统模件重构图解表

“榫卯”作为中国古代木构文化形制与工艺的集中体现，应用于斗栱、鲁班锁等模件加工过程中。构件彼此间严丝合缝的特性既体现审美层面的艺术性，亦传达工艺的精致性。

悉尼歌剧院屋顶建造与中国传统建造关联性图解

约翰·伍重借助中国传统屋架的建造逻辑，解决设计悉尼歌剧院壳体屋顶的建造难题，运用“层叠”式建构思维，对横梁进行错位叠加搭接以实现弯曲屋顶的建造。

西方古典柱式与斗栱柱式对比

斗栱与西方古典柱式中的柱头部件均为承重构件，建造逻辑却不同，柱头作为整体被视为单一要素，而斗栱则可被拆分，内含“要素”与“组织关系”的深层逻辑，为其形式转译提供了多重可能性。

树与伞、斗栱的结构的类比

传统建筑中的柱、斗栱、屋架是对树形的理性提炼与抽象表达，对斗栱结构研读亦会使人联想到“伞”的结构方式。若将伞面隐喻成屋面，那么地基、柱、斗栱、屋架则依次对应伞柄、伞杆、伞短骨、伞长骨。

各朝代斗栱对比图

斗栱在演变历程中，其“出挑承檐”的结构作用逐渐消解，艺术特性被逐步强化。

南京博物院柱头斗栱对独乐寺山门斗栱的重构

梁思成在南京博物院大殿的柱头铺作设计中借鉴“独乐寺山门”斗栱特点，将新的斗栱重组为“五铺作双抄偷心、单栱”，采用“偷心造”第一跳华栱上置散斗仅承接华栱，简化构造节点，使之适应混凝土施工技术。

长安塔细部

长安塔转译源自唐代传统木塔，主要用钢材建造，柱头与檐下之间采用截面为矩形的钢杆依照斗栱“层叠”“出挑”的建构逻辑搭接与编织。

梼原木桥博物馆

隈研吾设计的梼原木桥博物馆，在搭接部位，位于下方的杆件有凹槽等间距均匀分布于杆件之上，借助榫卯咬合将层层杆件互锁，最终形成巨型悬臂结构体。

米兰世博会日本馆

安藤忠雄以洗练的方式再现斗栱传力方式与建造逻辑，四根木柱构成一束柱，伞部依靠构件端头交错互锁进行间隔搭接、层叠发散成倒锥形结构。

构件的拓扑生形操作

以斗栱构件为基本母题进行拓扑转换，基于不同的变形规则，可将原始图形拓展出丰富的子构件类型。

伞形空间类型

将“叠、压、搭、扣、跳”的建构逻辑进行算法生成，继而通过调节杆件的形态变化生成大量不同的结构体。

“三棵树房”

JK-AR事务所设计的“三棵树房”，提取斗栱中的“栱”构件，将其简化为规则的“凹”字形板片，依照斗栱基本建构逻辑，将板片进行层叠发散搭接，形成与斗栱相似的新结构体。

“三棵树房”结构图解

设计师将生成的架构与“树形”产生关联，采用数字化拓扑技术将理性的结构形体逐渐拓展为非线性的有机树形，创造了独特的板片状结构支撑体。

斗栱平面图示与几何构成

针对《营造法式》中各式斗栱平面进行类型解析与归纳，其中暗含着“集中式十字形布局”“层状空间布局”“中心发散式布局”“轴线发散式布局”“动态均衡布局”等空间组织潜能。

五铺作重栱与马丁住宅平面组织对比

武夷山城村周围寨墙四合，从四座门楼出入，而民间信仰和宗教建筑群锁钥咽喉，体现了聚落在物理层面和精神层面的防御需求。

斗栱体量推演

在莱特的概念图示中，以十字正交为基本原则，不断编织，形成了经纬交错的几何图解。？？

斗栱构件的体量转换

将垂直向度层叠的线性斗栱构件转换成体量，并放大其空间尺度使人能够穿梭其中。

几类悬臂式层叠柱式组合下的结构空间关系

斗拱具有独特的形式特征，如将其进行阵列，则既可作为柱子一般的支撑结构，又可限定出独特的空间形态，成为传统记忆的载体。

悬臂式层叠柱式组合形成的空间的关系分析

斗拱的悬臂式层叠形式能够柔化柱网与屋面的交接，其在柱头处散开，缓和了立柱与楼板垂直相交的关系，而对构件的细节操作又会对空间营造产生变化。

柱式阵列形成的空间

将斗拱单体沿平面中心的十字轴线切割后向外拉伸，形成1/4斗拱，将该组构视作一个单元，上下左右成组阵列，则呈现出更加复杂的空间可能性。